في حضرة مرسيل ورامي "ليلة تهزّ الصمت" - العدد #22

مرسيل خليفة لا يجيب بالكلمات، بل بأنين أصابعه حين تتحرك على الأوتار. أنينٌ خافتٌ، منفيّ، يتسلل من وتر إلى وتر، وينفذ إلى قلبك وجسدك دفعةً واحدة.

تجلّت هذه الحالة الشعورية في مرثيّته التي افتتحها بمقطوعة “الخيام”، وقال عنها:

ثم ينزاح الصوت إلى معزوفة “يطير الحمام، يحط الحمام”، ليست مجرّد لحن، بل احتفاء بالجمال الهارب، واللقاء المعلّق بين عاشقين لم يجتمعا، وأرضٍ لم تسترح، وذاكرة لن تعود. لم تكن الأصوات الخجلى تساير صوته، بل تعلّقت به كأنها تخشى أن ينتهي. وحين يغنيها تصبح مرآة لحالة وجودية: التوق، التوقف، والرغبة في البقاء.

“أحنّ إلى خبز أمي، بين ريتا وعيوني بندقية، منتصب القامة أمشي…” قصائد لم تكن كلمات فحسب، بل همساتٌ مشتعلة، تلوّح من بعيد ولا تنطفئ.

ثم جاء رامي خليفة، ابن العود ووريث النغمة الثاقبة، لا كعازف بيانو عادي، بل كعاصفة. هوسه الموسيقي يزلزل. في كل مرة يلمس فيها المفاتيح، لا يُطربك، بل يكسر شيئًا فيك ثم يعيد تشكيله من جديد. لا يرضى بالمفاتيح وحدها، بل يكشف الأوتار خلفها، ويضربها برقةٍ وقبضة، كأنك في ساحة معركة مشحونة بفوضى صادقة، وعطش لا يرتوي.

ابن الحرب، ابن الهجرة، وابن السؤال الكبير: ما الموسيقى حين لا تُنقذك؟ إن لم تفضح كتمانك؟

هو الفطرة الفذّة، والموهبة التي لا تُروى، بل تُعاش.

ليلة الزفاف، وتشييع للآلام، ومقاومة الصمت والوجع، وإعلان للحب والصمود… هكذا كانت ليلة مرسيل ورامي خليفة وهكذا قضيت ليلة ميلادي، مغمورة بالمشاعر، محاطة بصمتٍ جليل في حضرة هذا الجمال.